・・・摩耶山でゆったりと過ごす・・・

摩耶山リュックサックマーケットと同じような、山の過ごし方提案イベント
「山の図書館〜摩耶山で本を読む日」を11月1日と2日の両日、摩耶山上で
開催しました。
まあ、思った通りのユルいブースになりました。
なんせただ「山で本を読んでください」というイベントなのですから。
ゆるいのなんのw
山上の貸本屋「摩耶山文庫」では103冊の灘の本、山の本を用意。
村上春樹、稲垣足穂、竹中郁、久坂葉子、島尾敏雄、
そして中村よおさんの酒場本などの灘ゆかりの作家の灘本、
新旧とりそろえた六甲山のガイドブック群、
近松門左衛門の摩耶本などを1日限り無料で貸し出しました。

流石山上だけあって人気があったのは、古い六甲山のガイドブック
『六甲山ハイキング』。
著者の大西雄一氏の名文がたまんない。
これが摩耶山や六甲山に行きたい気持ちを増幅させてれる文章なんです。
「わ〜これ持ってたわ〜！」
「ようこんなん持ってるな〜兄ちゃん」
「懐かしい〜！」
「ぼろぼろになるまで持ち歩いたなあ」
「ワシが就職したときに出た本や」
など、ハイカーの皆さんから本にまつわるエピソードも聞くことができました。
この本は昭和38年に発行されたのですが、神戸市民必携の六甲山ガイドブックと
いっても過言ではありません。かなりの率でご家庭にあるのでは？

あと、意外と人気があったのが
『落ち葉で調べよう　どんぐりのいろいろ』『どんぐりノート』『どんぐりのいろいろ』の
子ども向け絵本。
子どもたちに引っ張りだこで、三冊あった本は常に貸し出し状態。
ひろってきたどんぐりの種類を絵本で確かめたり、
ハンモックに寝転がってユラユラ読書したり、
お母さんの読み聞かせが始まったり。
パラパラと立ち読みして立ち去って行く大人たちが多い中、子どもの方が
このイベントの主旨を理解してくれているような気がしました。
そう、摩耶山って意外とせかせかしている人が多いのですよ。
本を勧めても「先を急ぐので」とか「何時にどこそこに到着しないといけないから
そんな暇は無い」とか…
リュックサックマーケットのときも感じましたが、ハイカーって結構せっかちなんすね。
ハイカーにとって掬星台ってゆったりする場所ではなく、通過点なのでしょう。
もったいないなあ。
そんな中、何人かの参加者の方から感想をいただきました。
「山の上でゆっくり本を読むのって気持ち良いですね」
ありがとうございます。

それと、やっぱりハンモックの実力に恐れ入りました。
いやこれで本読むの、むちゃくちゃ気持ちいいっす。
真っ青な空と色づきかけた木々、心地よい秋風、そして本。
ハンモックに寝転びたいから本を借りた人もいたくらいですから。
レンタルハンモックを掬星台名物にしてもいいかもしれませんね。
夏は星空が眺められますから。

ということで、今月11月15日（土）の摩耶山リュックサックマーケットで
再び摩耶山文庫を開店することにしました。
もちろんハンモックも持って行きますので。
今回来れなかった方も是非お立ち寄りください。

秋の1日、摩耶山でゆったりと本を読む。
皆さんのご来店をお待ち申し上げます。

「摩耶山文庫＠摩耶山リュックサックマーケット」
日時：11月15日（土）11：00〜16：00
場所：摩耶山掬星台　リュックサックマーケット会場

灘区もズルズルと秋めいてまいりました。
皆さんいかがお過ごしでしょうか。灘文化堂店主です。
今回は今週末連休に開催される灘文化堂がらみのイベントのご案内です。
最近山で本を読んでいますか？
え？山なんかで本読まないって？
だまされたと思って摩耶山で本を読んでみてくださいよ。
とてもすがすがしいですから。

本好き灘クミンならリュックサックに文庫本を入れて摩耶山に登り、
山上のベンチで寝転がって青空の下、本を読んだことが一度はあるはず。
市街地からすぐの天然の書斎、摩耶山で読書を楽しんでいただく企画が
今回開催する「摩耶山文庫〜摩耶山で本を読む日」です。
摩耶山中には素敵な読書スポットがたくさんあります。
山に点在するベンチやテーブルを山の書斎として使ってみようという試みです。
桜谷の川沿いのベンチ、明るい掬星台のベンチ、360度パノラマの天狗塚
湖面が美しい穂高湖畔のベンチ、雄大な景色がのぞめる夕陽ケ丘や天上寺金堂回廊…
どうぞ気に入った場所でのんびり本を広げてください。
また摩耶山文庫ブースでは、灘ゆかりの作家や灘が舞台になった小説、
めずらしい昔の六甲山ガイドブックなど灘区にまつわる本を貸し出しいたします。
文化堂店主は2日とも山上におりますので、ぶらりとお越しくださいませ。

「摩耶山文庫〜摩耶山で本を読む日」
日時：11月1日（土）・11月2日（日）11：00〜16：00
受付：摩耶山掬星台　摩耶山文庫ブース（アートフェスティバル摩耶山：掬星台会場）
参加費：無料
主催：灘区役所
協力：灘文化堂（ナダタマ）

●レンタルハッンモック
読書用のハンモックをご用意いたしました。
お好きな場所でおくつろぎください。

●萩原珈琲のサービス
摩耶山文庫をご利用のお客様にはあたたかい萩原珈琲（灘区・城内通）
をサービスいたします。

●摩耶山読書スポットマップ
灘文化堂おすすめの山中の読書スポットを紹介するマップも用意いたしました。
お好きな場所へお出かけください。
（山上の移動はシャトルバスおよび電動アシスト付き自転車をご利用ください）

灘イベント情報でもお知らせしています
摩耶山文庫〜摩耶山で本を読む日（11/1）
摩耶山文庫〜摩耶山で本を読む日（11/2）

摩耶の女（コロムビアレコード）
発売：1968-12／定価：￥370

…あそうだ
今度リュックサックマーケットのジューク屋さんでかけてもらうことにしよう。
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一昨年、ひょんなことから神戸高校110周年誌の編集（というほどのものではないが）
のお手伝いをさせていただいた。その中の学校に残された宝物（というほどのものでは
ないが）を紹介する「校史カタログ」という章に1965年8月13日の学級日誌が掲載された。
「ホームルーム：みんなさぼっていた」
と書かれたその日の「日番」の欄には村上春樹氏の名前があった。

氏の『辺境・近境』という旅行エッセイ集に、「神戸まで歩く」という章がある。
震災後の97年5月に西宮から神戸まで歩いた「旅行記」である。
芦屋〜神戸で十代の大半を過ごした氏は「コンサートに出かけたり、古本屋で安いペーパー
バックを漁ったり、ジャズ喫茶に入り浸ったり、アートシアターでヌーヴェルヴァーグの映画
を見る」VANジャケットを羽織った典型的な「阪神間少年」だった。
しかし彼には、故郷と自分を結びつける絆はもはや存在しなかった。
そして95年の震災。
彼は再び故郷を歩く。

西宮から夙川へ。
歩いてみても「さっぱり記憶がない」状況。
やがてそれは震災のせいだということがわかる。
かつて砂浜だった芦屋の浜は埋め立てられ高層住宅が建てられている。
別の暴力による、故郷の喪失。

芦屋から神戸へ。
震災の傷跡がまだ生々しく残る街。
夏草が繁る空地や、建築現場と自分との絆が見えない。

そしてついに、灘区へ。
阪急六甲。
「駅前のマクドナルド」で休憩し、「せっかくここまで来たのだから」と
母校へと向かう（いや彼の中には母校という概念はないだろうが）。
グラウンドの前でかつて眺めた海を見下ろしながらじっと耳を澄ませるが、
彼の耳には何も聞こえてこない。
海も山もそこにあるのに。

　「過ぎ去ってしまった風景は、もう二度とはもとには戻らないのだから。
　　人の手によっていったん解き放たれた暴力装置は、決して遡行はしないのだから。」

故郷なんかにこだわらない、コスモポリタン的な発言をしてきた村上氏に明確な故郷の
記憶があることに驚いた。
しかし彼の中での「故郷」とは、芦屋であるとか灘であるとか地名によって規定される
場所ではないことがよくわかる。
そしてそこに残っている（はずの）風景にも興味を示さない。
彼が愛した（いや、おそらくそんなに愛してもなかっただろう、すごく低温な）
故郷はもはや記憶の中にしかないのかもしれない。
だからといってノスタルジーに浸ったりすることもない。
これは彼特有の感覚ではなく「阪神間少年」としては至極普通の態度だと思う。
エトランゼな街コウベには、場所にこだわる「ナダタマキッズ」より
「阪神間少年」が似合うのかもしれない。（いささか自虐的に）

「神戸ものがたり」（陳舜臣著）

作家陳舜臣さんは灘区伯母野山に住んでいた。
しかも「灘区の中心で愛を叫ぶ」で有名な六甲学院正門前。

中国史を基盤とした歴史小説家として著名な陳さんが初めて
小説以外の作品として書いたのが『神戸というまち』（昭和40年）。
その16年後に改訂版の『神戸ものがたり』が出版され、さらに
16年後今回紹介する文庫本の『神戸ものがたり』が出版された。
陳さんの描く「神戸本」の醍醐味は、神戸に生きた人のものがたりを
通して街のものがたりを紡ぎ上げるところにある。
六甲山の開祖グルームを始め、原田の森を闊歩した稲垣足穂、
谷崎潤一郎、モラエス…かれらの生き様を通してあぶり絵のように
神戸のまちが浮きあがってくる。
ジャンジャン横町、メリケン波止場、布引、六甲、須磨…。
凡百の「神戸本」とはわけが違う。
もう聞きたくもない、ハイカラだのエキゾチックだのという神戸を
語る常套句も少ない。

神戸独特の風土を陳さんは「軽い精神」と呼ぶ。
伝統もなく、多方面から寄り集まった街の人々は極端に現実的で
時には悪趣味である。
振り向かない街であり、軽率で先走りな街なのだ。
先駆者になりうるが、大成はできない。
それは幾度もの破壊と再生が繰り返されている街であることも
関係しているのかもしれない。
陳さんも大水害、戦災、そして震災と大きな苦難を乗り越えて来た。

「古いもんはいずれなくなるんヤ」
「新しいもんもまた古くなるんヤ」
灘駅が建替えられようと、赤坂の家がなくなろうと、大正銀行が取り壊されようと
あまり気にしない、ある意味達観したような灘区の古老たちの言葉にも
「軽い精神」はリンクする。

しかし陳さんはその「軽さ」にも疑問を呈している。
そろそろ神戸も振り返る時期に来ているのではないかと。

陳さんは「灘区の中心で」震災の日を迎えた。
本書には何年経っても何度読んでも涙腺が緩む、震災直後1月25日の
神戸新聞朝刊１面に掲載された被災した神戸市民へのメッセージ
「神戸よ」も収録されている。

—————————————————————————————————−
神戸よ

我が愛する神戸のまちが、潰滅に瀕するのを、私は不幸にして三たび、
この目で見た。水害、戦災、そしてこのたびの地震である。大地が揺らぐ
という、激しい地震が、3つの災厄のなかで最も衝撃的であった。
私たちはほとんど茫然自失のなかにいる。
それでも人々は動いている。このまちを生き返らせるために、けんめいに
動いている。亡びかけたまちは、生き返れという呼びかけに、けんめいに
答えようとしている。

（中略）

神戸市民の皆様、神戸は亡びない。新しい神戸は、一部の人が夢見た神戸では
ないかもしれない。しかし、もっとかがやかしいまちであるはずだ。人間らしい、
あたたかみのあるまち。自然が溢れ、ゆっくり流れおりる美わしの神戸よ。
そんな神戸を、私たちは胸に抱きしめる。

—————————————————————————————————−

震災から12年が経った。
神戸は、いや灘区は美わしく、かがやかしいまちになっているだろうか？
やはりそろそろ神戸も振り返りながら未来を見つめる時期に来ているのかも
しれない。

「硝子障子のシルエット―葉篇小説集」（島尾敏雄著）

作家、島尾敏雄は1917年に横浜で生まれた。
1925年、父親が輸出絹織物売込商を営んでいた関係で、一家は兵庫県武庫郡西灘村
（現灘区）に転居し、島尾は西灘第二尋常小学校（現稗田小学校）に転校することになる。
ここで彼は「小兵士」という本を自主製作する。
小学生で執筆、印刷、製本まで一貫制作というのもすごいが、定期刊行していたというから
これまた驚きである。
彼の活字、本に対するなみなみならぬ愛情はこのとき熟成されたにちがいない。
島尾文学のルーツでもあるこの本には、空観堂や摩耶山など、小学生の視点で
綴ったおだやかな灘の風景が綴られている。
やがて日本は戦争に飲み込まれ、自爆型特攻艇「震洋」の特攻隊長と
して奄美大島へ赴任、ここでの体験が「島の果て」「出発は遂に訪れず」
などの戦争私小説を生み出す事になる。
戦後、彼は再び灘（篠原北町1）に戻り、当時灘区にあった神戸外大の教壇
に立つ。このとき富士正晴らとメイドインナダの文芸同人誌「VIKING」を
発刊。この同人では阪急六甲駅で命を絶った「元祖天才少女」久坂葉子とも
出会っている。

今回紹介する、葉編小説集「硝子障子のシルエット」には、横浜生まれ神戸育ちの
彼が描いた神戸、灘の「平穏な日常のありふれた出来事」が数点収められている。
（葉編とはおそらく島尾が命名した小品小説のジャンル）

　　「神戸では街の真ん中にいても顔を上げれば六甲や摩耶の山なみが見えたし
　　　（中略）はっきりとそれを意識しなくても、いつも眼の向こうに海や山の
　　　自然の姿があって、それに接していられるということは、いわば自分たちも
　　　その自然の一部分であることをいつとはなしに考えの中にしみ込まされて
　　　いることなのだった。そこでは、自然は丁度表札に掲げられた父の名前の
　　　ように、こちらで知らん顔をしていても、いつのまにか庇護して呉れる姿勢
　　　になって身辺にあったといってよかった」（硝子障子のシルエット）

摩耶山、六甲山が灘人の人間形成に深く関与していることは周知の事実である。
大阪や東京へ行った時、しばしば灘人にあらわれる動悸、息切れ、めまい、頭痛、
夜泣き、胃部不快感、げっぷ、おくび、便秘、軟便などの諸症状は、いわゆる
「六甲摩耶症候群（ロッコウマヤシンドローム）」と言われているもので、
そのことにもちゃんと触れている。
また、摩耶六甲にはかなりのこだわりがあったようで、

　　「わたしに二人の子供がいます。六つに四つ。上の男の子は、六甲、下の
　　　女の子は摩耶、という名前です」（ニャンコ）

こんな下りではじまる作品「ニャンコ」と同様、実際に彼は愛娘を「マヤ」と命名した。
余談であるが「マヤ」は南島では猫を意味し、後の奄美暮らしとのダブルミーニング
になっている作品である。
（さらに余談ではあるが、なぜカタカナのマヤにしたのかというと、別に彼が
灘「クミン」だからというわけではなく、灘区役所に出生届を出したときに摩耶の
「耶」の字が人名に使えなかったからだそうだ）

灘〜奄美〜灘〜奄美と移り住んだ彼は、南島研究に没頭し、やがて「ヤポネシア論」
を発表する。
おだやかでゆるやかで慈悲あふれる島々の集まりとして日本を理解しようとした。
そこには「美しい国」だの「品格」だの、押し付けがましく、強権的に日本を
「ニッポン色」一色に塗ってしまおうという中央の傲慢な態度ではなく、南島からの
視点で多様で緩やかな島々の営みから日本という国を考えるという姿勢だった。
（ヤポネシア論に関してはナダログ「沖声灘語」担当のうちなだんちゅ氏が
取り上げられることと思うので、この辺で）

灘的には「火垂の墓」が定番戦争小説であるが、今年の夏は島尾文学を読んで
終戦記念日を過ごしてみることをナダタマ的にはおすすめしたい。
場所は、島尾が好きだった摩耶山…
そう、穂高湖のほとりで足を水に浸け、ヒグラシの声を聞きながら。

『夏の庭~The Friends~（VHS）』

1994年。
震災の一年前、神戸、灘。
映画「夏の庭〜The Friends〜」は、震災前のおだやかな神戸を舞台に
三人の少年と三國連太郎演じる「おじいさん」との一夏の交流を描いた、
故相米慎二監督作品。

「あああ〜っ』
冒頭のシーンで思わず大声をあげてしまった。
神戸某所にある「バケモノ屋敷」に忍び込んだ主人公の子供たちの
中でひときわ騒々しい「メガネ」の住むマンションが
神戸市灘区大和町３丁目に今でもある野村ステイツ六甲道。
私事で申し訳ないが、奇しくも震災後一時私が住んでいた
マンションだったのだ。
このマンションは震災で西棟が道路側に大きく傾き甚大な被害を
受けた。しかし映画の中の野村ステイツの中庭は限りなくおだやかだ。
メガネの家は灘区だが、学校は魚崎小学校。帰り道は住吉川、
放課後のサッカーは新港埠頭付近のグラウンド。
住吉川の上流はなぜか六甲川。
「おじいさんの家」は三菱重工の社宅敷地内にあるボロ屋だが
少し歩けば、なぜか桜のトンネルで、駆け下りればそこはトアロード。
知ってる風景が唐突につながっていく感じ。
まるで、子供の頃に見た変な夢みたいな場面展開が続く。

そして映画の中の神戸は、やはりおだやだった。
暑い夏でも時折涼しい風が吹き、
神社やお屋敷の大きな木が街に木陰をつくっている。
そしてクマゼミだけでなく、ミンミンゼミもツクツクボウシも
ヒグラシもいる。
穏やかな震災前の「灘の夏」。

この映画には、もう一つ灘区が深く関わっている。
台風がやってくるシーン。
激しい風雨の中でクリアな映像をとるために、カメラの前に
巨大な扇風機を設置し、ワイパーさながら雨を吹き飛ばして
撮影した。このシーンは桜口にあった「ナンコー電機」が撮影
技術協力にあたった。
台風の迫力をスポイルせずにクリアな映像がとれるように
何回もこの「特別な扇風機」の試作を行ったという。
灘区はモノづくりの街でもあったのだ。
ナンコー電機のあった六甲道はすっかり変わってしまった。
社長のKさんが住んでいた家の近くにあったお旅所はイタリア
広場に飲み込まれてしまった。
「お旅所は桜口の子どもらの庭やったんやけどなあ」
Kさんはさびしそうに言った。
無機的な人工物が鎮座ましますイタリア広場は、桜口のお旅所の
ようないきいきとした「灘の庭」になるのだろうか。

震災前の灘の夏と灘の庭。
ふと思い出させてくれる映画だった。
今年の夏休みに是非親子で見てほしい作品。

「昭和の夢」の想像かき立てるアーチ窓の駅舎。蝉しぐれ降る路地裏に置き忘れたような寿司屋。
太いケーブルをゆっくり巻き上げるプーリー(滑車)。鉄鋼マンの心意気を伝える巨大高炉の威容。
灘を、神戸を知るほど、親しみ深く、誇らしくも感ずる情景がこの本にはいくつも刻まれている。
順に、JR灘駅、彦六寿司、摩耶ケーブル、神戸製鋼・神戸製鉄所。
< 白と黒＝光と闇>だけで描き出すシャープなモノトーンの切り絵。行間から豊穣なイメージがこぼれる見事なエッセイ。成田一徹の真骨頂といえる1冊である。

成田さんと初めて会ったのは15年ほど前、元町の路地にあるバーだった。
僕は就職で神戸に来て間もなかった。成田さんが東京から帰るたび、その店で顔を合わせ、話をするようになった。そんなころ、僕は言ったことがある。
「神戸ってあんまり好きじゃないんですよね」
直前までお気楽な学生時代を満喫した京都に未練があったし、兵庫県、とりわけ神戸に根を張る当時の会社に「染まりたくない」という思いも強かったから、物を知らない若造は生意気にも言ってのけたのだった。
すると、いつも温厚な成田さんは心底不服そうな顔になり、「なんで？」と問うてきた。そして、自分はいま東京にいるが、いかに故郷の神戸が好きか、いかに趣のある街かを、静かに、しかし熱っぽく語り始めた。いや、正確には、いかに趣のある街「だった」かを。
数年後、震災が起きた。成田さんの好きだったバーや街の小さな風景が、いくつも消えた。3月ごろに会ったとき、成田さんは、震災の瞬間に神戸にいられなかったことを申し訳なく思う、と言った。「何もできない自分が歯がゆかった」と、作品展の売り上げを震災遺児のために寄託した。
さらに数年後、長いインタビューをさせてもらった。変わってゆく街への複雑な思いを語り、温めている企画があると話してくれた。
「神戸が神戸であったころの残り香を探して作品にしたい。どっしりと構える居留地の古いビル、山の手の名もない洋館、造船所に近い古びた飲み屋街。感傷に過ぎるかもしれないけど、消え行く風景へのオマージュ(献辞)を残したいんです」（※1）

想いは数年後、かたちになった。「神戸の残り香」という連載が新聞紙上で始まったのだ。（※2)
月に1度の帰郷のたび、絵心を誘う風景を求めて街を歩いておられた。ときどきお会いすると、「大変だよ」とこぼしながら、「でも、これは僕のライフワークだから」と、照れくさそうに付け加えた。そして、酔うほどに、話はやっぱり懐かしい神戸への思いと、いまの姿への嘆き節になる。いかに陰影に乏しい街になったか、便利できれいで安全かもしれないが、なんて薄っぺらな風景になったのか……。
「切り絵は、黒と白だけの陰影の世界。切り過ぎるとだめなんです。街も一緒だと思う。街のひだというか、文化の蓄積や生活のにおいを感じる部分があるからこそ、想像が膨らむし、愛着を感じる」
酒場のカウンターに並んで聞く“成田節”はいつも変わらず心地よかった。
夜の水道筋〜畑原市場にお連れしたときには、naddist氏らと、ここぞとばかり「灘にはこんなええネタもありますよ、あんな風景もありますよ」と売り込んだ。本に刻まれた灘区の風景は11。兵庫区と並んで2番目に多い。われわれの“泥酔セールス”は功を奏したのかどうか…。

昨日から、成田さんの神戸にまつわる作品を集めた個展が新開地で始まった。（※3）
「新開地音楽祭」の一環らしく、“音の流れる街角”とタイトルがついている。
モノクロームの世界に封じ込められた芳醇な残り香を味わいに行こうと思う。

（※1）2001・1・12付神戸新聞より。
（※2) 神戸新聞夕刊2003・4・3付「大阪商船三井ビル」〜2005・7・7付「ポートタワー」の50回連載。
　　　　単行本化時に30点を加え、計80点を収録している。
（※3）神戸アートビレッジセンターで5・20(日)まで。火曜日休館。

BASS & VOICE
Music / 発売： 2004/09　/ 定価： ￥2500
SALLY’S RECORDS
　　 ※Amazonでの取り扱いはないようなので、
　　　 オフィシャルサイトにリンクしています。

すでに死語かもしれないが、きょう3月14日はホワイトデーだ。
バレンタインにチョコをもらったら、白いもの（マシュマロとか）をお返しすればいいといわれていて、
ロック聴き始めの、東北に住む12歳だった僕の周りでは
「ホワイトアルバムをあげたらいいっちゃ」などと、お返しする相手もいないくせに、おませなことを言うやつがいた。
ちなみに自分のことではない。僕はひそかにチョコをもらっていた。遠い過去のささやかな栄光であるが。
ホワイトアルバムとはもちろん、ビートルズが1968年に発表した真っ白なジャケの2枚組アルバムのこと。
名盤である。いや違うな。名曲満載の問題作というべきか。まあ、この際どっちでもいい。
こんな牧歌的な少年時代を思い起こしたのには理由がある。
“灘のホワイトアルバム”があった、と気付いたのだ。

天野SHO『BASS & VOICE』。
2004年秋に発表されたSHOさんのソロアルバム。
初の単独名義というだけでなく、文字通り「ソロ」作なのであって、
ここにはSHOさんの弾くベースと、SHOさんの歌しか基本的に入っていない。（※1）
ベース弾き語りという、ほかに類を見ないスタイルを震災の年から始めたSHOさんの
10年の歩みを刻む、愛と祈りに満ちたアルバムである。
太くまろやかな響きのアルペジオが、ゆるやかな大河のような音風景をつくる。
その水面を、抑えた歌い口の、しかし、熱情を奥深く湛えた歌がたゆたう。
編成はたしかにシンプル。けれどもそれだけでは語れない豊かなサウンドがある。
夜風に揺れるロウソクの灯が、煌々と輝く照明よりもずっとあたたかな幸福をもたらすように。

収録曲は、SHOさんがたびたびステージで演奏してきた、ロックやブルース、ポップスの名曲ばかり。
クラプトン・クラシックの「Wonderful Tonight」。B.B.キングのブルースバラード「Guess Who」。
ベイビーフェイスのスウィートな「Slow Jam」。映画『バグダッド・カフェ』のテーマ「Calling You」……（※2）
強力なイメージを持つ原曲をすべて「SHO’s World」として聴かせることができるのは、
“ベースと声だけ”という珍しさによるものだけでは決してない。
灘で生まれ育ち、40年近くベース1本、ロックやブルースに根ざした音を創り出してきた、
天野SHOその人の歩みがまるごと音に刻印されているからだ。

レコーディング場所を見てハッとした。「BLUE VALLEY STUDIO」とある。
ブルー・ヴァレイ……青谷ではないか。
そう、これはSHOさんの自宅スタジオで録られた作品なのだという。
灘人が、ホームグラウンドの灘で、自らの歩みを見つめ直した真っ白なアルバム。
聞き耳を立てるように、そっと耳を傾けたい。
ロック聴き始めの灘のローティーン諸君がちょっと背伸びして
「これあげるわ。聴いてみて」と、
ふだんはあゆやKAT-TUNを聴いている彼女にこのアルバムを手渡す。
そんなホワイトデーの校舎裏を想いながら。

（※1）曲によって、SHOさんの長年の仲間であるKAJAさん、HALKOさんらのコーラスのほか、
　　　ギターとシンセサイザーがほんの少し色を添えている。
（※2）ほかに、SHOさんのハードロック・ルーツを垣間見せるジミヘンの「Stone Free」、
　　　　ドラマ「華麗なる一族」の挿入歌として再び人気を集めるイーグルス「Desperado」、　　　　
　　　　そしてビートルズの「Let It Be」など全11曲。

『南野陽子 ナンノ・ボックス(DVD付)』

灘も卒業式シーズンを迎えた。
区内の各学校でも悲喜こもごもの別れの風景が繰り広げられる。
やはり灘の卒業式シーズンには「灘の卒業ソング」をご紹介したい。
また南野陽子かよ、という声が聞こえてきそうであるがお許し願いたい。
扇千景も八千草薫も山田スミ子も楠本美枝子も朱里エイコもアンルイスも網浜直子も
鈴木杏樹も藤原紀香も戸田恵梨香も卒業ソングは歌っていないのだから。
今回紹介する13枚組の「ナンノ・ボックス」のDISK1のタイトルは「春景色」
おそらく彼女の灘時代（松蔭高時代） を歌った、ファーストアルバム『ジェラート』の
一曲目「春景色」からの命名。
ちなみにこの曲の作詞はナンノ本人ではなくイノ・ブランシュこと平中悠一氏。
余談だが、彼は関学出身で大江千里の後輩にあたり、阪神間の雰囲気を良く知る作家である。
彼の代表作「She’s Rain」は、芦屋出身の白羽弥仁監督（彼は灘にもゆかりがある）
によって映画化された。
震災前の阪急沿線で撮影され、今となっては貴重な作品だ。
またまた余談だが主役の小松千春の通う学校の制服は松蔭ライクな白のワンピース。
しかしロケ地は甲南女子大学（東灘区）。
脱線しすぎた。このあたりはまた別の機会に。

『春景色』

「あなた待つホームから見える景色は遠い海
　春めく風に誘われる神戸線　のどかに 」
　　　＞もちろんこののどかな神戸線のホームは阪急西灘駅（当時）。
　　　　ナンノが眺めた海は、ビルの海に隠れて本当に遠くなってしまった。
　　　　阪急西灘駅で待つ彼氏というと神戸高か葺合高生だが、その辺りの
　　　　男子は相手にされるわけがない。

「紺色の詰め襟のあなたは少し照れた風
　ドキドキするわ生意気なあなたなの　いつもは」
　　　＞紺色の詰め襟といえば灘区的には（私）六甲高校でろうか。
　　　　やはりアカぬけない公立校生では詩にならない。　　
　　　　ちなみに文化祭でナンノと知り合い、いっしょに映画を見に行ったことがある
　　　　という滝川高生は灘クミン（烏帽子中卒）である。

「坂道を上りきり　見下ろせば　ほら船の影
　優しくわたし包んでる　この街　いつでも 」
　　　＞のどかな春の灘が感じられるくだり。
　　　　ちょうど葺合区との区界の坂道あたりであろう。

「ジェラートをなめても　やっぱり　あなた元気ない。
　『嫌われても仕方ない』と思ってる　ばかなの」
　　　＞本来はジェラートではなく「ぷらっとむ」のクレープか
　　　　「青べー」のタマゴロールかと思われる。
　　　　この歌詞中の『ジェラート』がファーストアルバムのタイトルになるのだが、
　　　　灘的に忠実にいけば『タマゴロール』というアイドルとしてはとんでもない
　　　　アルバム名になっていたかもしれない。

「制服にさよならして　電車の駅が変わって
　４月からあなたより１つ上級生になる 」
　　　＞彼女が芸能界入りして堀越に転校した後、阪急西灘は
　　　　阪急王子公園という味も素っ気もない名前に変わる。
　　　　阪神西灘との混用を避けるためだというが、やはりこの駅は
　　　　王子公園などという官製の名前ではなく「ニシナダ」であって欲しいと思う。

昨日3月1日、松蔭高校では卒業式が行われた。
灘の春はもうそこまで来ている。

「伝言板」ザ・ムッシュ

先日灘文化堂で紹介した「肴のある旅」の著者、中村よおさんと水道筋の
とある酒場でお会いした。
よおさんは70年代のフォーク＆ロックのウォーキングディクショナリーでも
あるので、70年代な話題がどうしても多くなる。
音楽の話、灘の話、水道筋の話。
その日も、灘ソングとしてメルマガnaddistでも幻の歌謡曲？「六甲道」
として紹介した、金森隆＆ルーマーズの『六甲道』という曲の話題でひとしきり
盛り上がった。
「灘モンやったらねえ、エエレコードありますよ」
「え？まだあるんですか？」
「いや曲と違うんやけど、ザ・ムッシュというバンドのジャケットがね…」
「ジャ、ジャケットがどうなんですかっ！」
灘モノと聞けば異様にテンションが上がる私に、よおさんはなだめるように
答えてくれた。
「ジャケットの写真がね、阪急六甲駅のホーム」
「ええええええっ〜〜！ホンマですか」
「70年代の阪急六甲のエキスたっぷりですよ」

ザ・ムッシュ。
かまやつひろしが作ったバンドではない。
山本雄二、徳永章、土橋広市の3人で結成されたフォークグループ。
70年代、エレックからデビュー。
山本雄二はキャッシーとともにMBSヤンタンのパーソナリティもつとめた。
（ちなみのその当時のヤンタンは、水曜八方、木曜小染、金曜鶴光、土曜三枝
という若手落語家黄金時代）
1975年解散、その後アリスの堀内孝雄とタッグを組み『キリンさん』という
童謡も発表した。
そのザ・ムッシュのフルアルバムが「伝言板」というアルバム。
そしてジャケ写は懐かしの阪急六甲。
いかにも70年代然とした三人の後ろのホーム広告。
王子動物園を意識したのだろうか、シマウマのイラスト。
そして小島歯科矯正科、阪急六甲駅ビルの味の散歩道の広告！！！
六甲キッズなら涙チョチョ切れのシーン。
八幡神社側の広告に赤玉スポーツあったよなあ。
そしてベンチは木製！そうそう木製！
座面の板の隙間にガム詰めるバカいたよなあ。
でもなぜか広告は白雪。
なんで灘酒じゃなくて伊丹の酒なんだよ！
ジャケットで盛り上がるのもなんだが、このレコードは
ザ・ムッシュが我々に残してくれた貴重な「伝言板」だったのだ。

［告知］
2月25日（日）19：00から畑原市場「スタンド"チンタ"ボーダースペシャル」で、
中村よおさんのライブがあります。（チャージ無料）
阪急六甲・水道筋の懐かしい話も聞けるかも。

　　「ヤツは阪神電車の地下線へ逃げ込んだッ」「岩屋の出口を固めて待ち伏せろッ」
　　歯をむき出して受話器に怒鳴りつける特高の警部（※1)。
　　追われる男は協合通信大阪社会部記者、峠草平。
　　学生陸上の花形選手だった自慢の足で逃げる。真夜中の線路を三宮から東へ。
　　「こ…この…重要文書のために…ドイツでも日本でもおれは…いつでも追われる身なんだ」

1938（昭和13)年の灘を駆ける逃走劇は、だが、ほんの序章に過ぎない。
自ら呟いたとおり、峠はその後も執拗に追われ、拷問を受け、職も住処も失い、あらぬ疑いで逮捕される。
重要文書。それは特高の見込みとはまったく違う、ナチス総統ヒットラーの出生の秘密を暴くものだった。
手塚治虫晩年の傑作『アドルフに告ぐ』は、この文書をめぐってアドルフという名を持つ3人の運命が交錯し、
急流のように破局へ向かっていくさまを熱く生々しく描いた大河ドラマである(※2)。
 
物語は神戸とベルリンを往還する。
ドイツ総領事館員の父と日本人の母を持ち、山本通に住むアドルフ・カウフマン。
元町にあるユダヤ人のパン屋「ブレーメン」の息子アドルフ・カミル。
幼いころ親友だった2人は、やがて国家と民族の「正義」に引き裂かれ、憎しみ合うようになる。
そしてもう1人のアドルフが、ヒットラーである。
峠の持つ文書は、ユダヤ人迫害に血道をあげるこの独裁者に、
ほかならぬユダヤ人の血が流れていることを示唆していた。
かつて実際に囁かれた説だというが、現在は否定されている。
過去のたった一片の情報をもとに、戦前戦後のほぼ50年にわたる壮大な物語を紡ぎ上げるのが、
手塚の天才的ストーリーテラーたる所以である。
正義とは、国家や民族や時代によって異なる相対的な価値観でしかないという主題。
ヒットラーという人間の中に、カウフマンとカミルを同居させる構図。
史実を巧みに取り込み、リアリティある物語を重層的に展開する腕力。
どれをとっても傑作と呼ぶにふさわしい。
手塚は巷間言われるようなヒューマニストでもなければ、牧歌的な平和主義者でもない。
作品の根底にはいつだって、人間への不信と虚無感が流れている。そこに出発点がある。
だからそのメッセージは重いのだし、僕は人生の師と仰ぐのだ。

豊中に生まれ、宝塚で育った手塚は阪神間〜北摂文化圏の人であった。
裕福でモダンな家庭だったから神戸へ来ることもあっただろうが、作品に登場することはほとんどない。
そんななかで『アドルフ』は、神戸を綿密に描いた貴重な作品だ。
有馬の温泉街、風見鶏の館を模した屋敷、元町の商店街。阪神大水害や神戸大空襲は物語を大きく展開させる。
だが灘は…灘はないのか？と探して、やっと見つけたのが冒頭に掲げたシーン。
灘の旅人でも紹介された「岩屋の出口」は、1933年に三宮─岩屋間が地下に切り替わったことを踏まえている。
惜しむらくはトンネル内の描写しかないこと。これでは、灘かどうか分かりようもない。
ほかにも、あれ？と引っ掛かる場面がないではない。
幼いカウフマンが通うドイツ人学校。こ、これは曽和町の神戸ドイツ学院ではないか!
いや…違った。当時ドイツ学院は北野界隈にあり、灘へ移ったのは昭和30年代だという。
ナチスの幹部養成校への入学を嫌がって家出するカウフマン。決死の思いで六甲山を越える。もしや!
いや…これもハズレ。一軒茶屋（東灘区)とか蓬莱峡（西宮市)とかの地名は出てくるんだけど（※3）。

手塚の原風景である阪急宝塚線沿線から眺めたとき、
神戸はやはり「北野」「元町」の街だった、ということか。
でも、まあいい。
『ロストワールド』や『鉄腕アトム』はもちろん、『火の鳥』も『ブラック・ジャック』も『どろろ』も『陽だまりの樹』も
ほとんど後追いで体験した僕にとって、『アドルフ』はほぼリアルタイムで出会えた大作なのだ。
そこに灘が一瞬でも出てきたことを喜ぼう。
手塚18回目の命日を5日も過ぎて、やっとまとまった感懐である。

（※1)特別高等警察。戦前の治安維持法に基づき、いわゆる思想犯を取り締まった。
　　　狂気の警部を演じるのは手塚作品ではおなじみの悪役ハム・エッグ。
（※2)週刊文春1983・1・6〜1985・5・30連載。豪華版、コミックス、文庫本など
　　　さまざまな版型で単行本化。上掲は全集版で全5巻。
（※3)山中に入る手前の場面に「六甲みち」と刻まれた道標が登場するが、これは
　　　実在のもの?　流れから判断すると灘とは思えず。布引あたりかと…。

中国行きの貨物船に
なんとかあなたを
乗せたいな、
船は貸しきり、二人きり……
　　　　　　　　　　　　─古い唄

処女短編集『中国行きのスロウ・ボート』の扉に村上春樹はこう記した。
「古い唄」は『On a Slow Boat to China』。
若きソニー・ロリンズの名演でも知られる1948年のスタンダード・ナンバー（※1）。
村上春樹は芦屋から阪急電車に乗り、六甲からバスで神戸高校へ通ったという。
「ボタンダウンのシャツにピカピカの革靴。みんな丸刈りなのに少し伸ばした髪を横分けにしていた」(※2)
モダンな少年は、アメリカ文学とジャズと摩耶山麓の空気の洗礼を受け、やがて
寄る辺なき時代の世界文学を創造してゆくことになる。
表題作『中国行き〜』は、その彼が「生まれて初めて書いた」短編小説である(※3)。

不思議な話だ。
両の手で捕えてもなお掌の中で浮遊するような、行き場を失った感情が頼りなげにたゆたうような。
３人の中国人との出会いとすれ違いの物語。
１人目は、模擬テストの会場となった港街の中国人小学校に勤める中国人教師。
彼は、「僕」ら日本人生徒に対し、２つの国の間に必要な「尊敬」と「誇り」について説く。
２人目は、東京の大学時代にアルバイト先で知り合った女子大生。
無口で、考えようによっては美人といえなくもない彼女との始まりに「僕」は滑稽な過ちを犯す。
３人目は、喫茶店で突然声を掛けてきた百科事典のセールスマン。
かみ合わぬ会話の中、彼が高校の同級生であったことを「僕」は思い出す。
出会いにも別れにもたいした意図はない。もちろん悪意も。
なのに、どうしても埋められない距離。違和感。
その理由を「僕」は女子大生の投げやりな言葉の中に探す。
「そもそもここは私のいるべき場所じゃないのよ」
彼女たちの存在の不確かさを匂わせる。匂わせるのだが、やがて「僕」自身こう思うに至るのだ。
「おい、ここは僕のための場所でもない」
東京。「濁ったコーヒーゼリーのような薄暗闇」を心にもたらす風景。
言葉は消え、夢は崩れ、重い沈黙と無限の闇を予感させる街。「世界」は自分の中だけにしかない。
それでも…。

初の短編であるこの小説を、村上春樹は発表後に２度書き直している。
アメリカで翻訳出版された作品を”逆輸入”した短編集『象の消滅』（※4）には3稿目が収録されており、
文庫版と読み比べると大幅に手が入っているのが分かる。
だがもちろん主題は変わらない。
1970年代の東京が村上春樹にとって「自分の場所」でなかったとすれば、
1960年代の灘は彼にとってどんな場所だったろうか。

（※1）作詞・作曲者はFrank Loesser。邦題はもちろん「中国行きのスローボート」。
（※2）同級生の証言。2006・４・12付神戸新聞より。
（※3）初出は「海」1980・４月号。
（※4）「ニューヨーカー」誌などに掲載された1980〜91年の短編選集。05年、新潮社刊。

●オマケの灘ノオト
粋な小唄として、モダン・ジャズ界に限らず渋くカバーされるこの曲。灘ノオト的には、憂歌団の『SLOW BOAT TO CHINA』。木村充揮さんのいつになく涼し気な、抑えた歌い口をサポートするアンサンブル。島田和夫さん（灘区在住）の絶妙なブラッシュワークが音の景色を決定的に作っている。
♪きみを乗せ　行くSlow Boat to China　夢の国へ♪

「桂 枝雀 落語大全 第八集」
「上方落語　桂枝雀爆笑コレクション〈４〉萬事気嫌よく 」

天才落語家、桂枝雀こと前田達さんは灘区中郷町のブリキ店で生まれた。
疎開を機に灘区を離れるも、彼はまた灘区に戻ってくる。
神戸大学文学部入学。
しかし、
「大学いうところがだいたい分かりました」
といって１年で灘区を去り、桂米朝師に入門。
前田さんが灘区にいたのは合計7〜8年くらいかもしれない。
でも彼の体の中には脈々と灘DNAが流れていたはずだ。

六甲山麓の明るい坂道を転げ落ちるかのような楽しげな仕種。
急斜面を流れる川のように突然あふれ出す切れ目のないまくしたて。
破天荒と言われ、賛否両論だったオーバーパフォーマンスは、
伝統の浅い港町特有の軽やかなモダンさに通じる。
定評のある酒噺は、灘の杜氏の霊が降りてきたとしか思えない。
でも、本当は控えめで照れ屋さん。
前田さんはやはり灘区が産んだ偉大な落語家、いやパフォーマー
だったんだと、あらためて思う。

奥ゆかしい前田さんが、唯一自分の出生をマクラにした噺が
今回紹介する書籍、DVDに収録されている「貧乏神」。

「ご承知であろうと思いますが、神戸市灘区中郷町2丁目3番地に、
　エー、私が生まれたんでございます。
　昭和14年8月13日でございますがね…」

前田さんには灘の街は、どう映っていたのだろう？
やはり買い物は八幡市場なのか、それとも地蔵市場なのか？
水道筋には行ったのだろうか？
「貧乏神」に出てくる実家の神棚の神さんはどこの神様なのか？
やはり徳井神社だったのか？
ご存命であれば是非一度いろんなことを尋ねてみたかった。

「徳井には『こぉ〜〜んな』大きなだんじりがありましたのでございます。
　お祭りの日ィは、朝から『コンチキチ〜ンコンチキチ〜ン』いいましてェ、
　その道中の陽気なことォ〜！」

少し照れながら、坊主頭を撫でつつ、
いつものオーバーパフォーマンスで灘噺を語ってくれたに違いない。

「肴のある旅―神戸居酒屋巡回記」中村 よお (著)

中村よおさんは灘区出身のシンガーソングライター。
最近は、日本のフォーク＆ロックの生き字引存在として、ラジオ
パーソナリティなどとしても活躍中である。
一度水道筋1丁目の「cafeP/S」で行われた、彼のレコードコンサート
「日本のフォーク＆ロック史」にお邪魔したことがあり、その交遊録、
知識には唸らされた。

よおさんには水道筋でたまにお会いする。
灘中央市場あたりで「肴（アテ）」を仕入れていたり、
酒場のカウンターで静かに盃を傾けたりしている。
ワイワイ騒ぐこともなく、ただしっとりと。
そして、いつの間にかいなくなっている。
いい酒の飲み方だなと思う。

よおさんは嫌がるかもしれないが、私が敬愛するなぎら健壱氏との
共通点が多い。
まず前述の通りのロック＆フォークの生き字引的存在であること。
地元を愛し、酒場を愛し、酒を愛し、肴を愛するミュージシャン
であるということ。
そして尋常ならざる記憶力でそれを文章にできるということ。
愛すべきものがありそれを伝えようとする人の言葉には、
文章の技巧なんて軽く凌駕する力がある。

本書はそんなよおさんが神戸の酒場を紹介した本である。
最近はやりのグルメ本なんかではない。
紹介されている肴（アテ）のフツーさがいい。
厚揚げ、海老の天ぷら、玉子焼きetc。
もちろん酒もどこそこの地酒なんてめんどくさいものではなく
フツーの「酒」。
旨い不味いなんて二の次で、その場の空気感を伝えているのが
読んでいて心地よい。

なので、無性に酒を呑みに行きたくなる。

当然、地元灘区の店も水道筋界隈中心に登場する。
高田屋旭店、高田屋旭店一色屋、一燈園、船越などの老舗の他、
畑原市場のニューウェーブ酒場、チンタ、モンク、汽笛亭も。
酒場だけでなく灘宝文館、中央堂、岩崎書店などオールド水道筋者には
たまらない本屋や、西灘劇場、中央劇場、摩耶劇場、西灘東映、灘松竹
などの映画館まで登場する。もちろん灘温泉も。

ライブハウスなどが多かった阪急六甲〜国鉄六甲道間の記述も
ディープだ。
春待ち疲れBANDはもちろん、ロック喫茶アローなど。
南天荘書店、おでん江戸栄、ぜい六なんていう六甲道者感涙の店名も
ちらほら。
そしてもちろん灘区への愛のある眼差し。

懐かしい灘に思いを馳せるもよし、
紹介されている店で一献飲るのもよし。
でも、本書は酒場ガイドブックなどではない。
私の酒場バイブル「東京酒場放浪記（なぎら健壱著）」と同様、
正に読む「肴（アテ）」なのだ。

「GOLDEN☆BEST/南野陽子 ナンノ・シングルス3+マイ・フェイバリット」

「松蔭にむっちゃかわいいコおるで」
受験を控えた僕らは、ざわついていた。
灘区が誇る全国区アイテムである白い松蔭制服に身を包み、
阪急西灘から名前が変わったばかりの王子公園駅大阪方面ホームで
緑濃い摩耶山をバックに佇む彼女こそが、後のナンノ嬢だった。
中村の100円たこ焼きを頬張りつつ、一燈園の串カツをかじりつつ、
千疋屋のクリームコロッケで上顎を火傷しつつ、デイリークイーンで
未来を憂いながら、王子公園駅周辺を日々うろついていた僕らが、
彼女のオーラを見過ごすわけがなかった。
その後の活躍は言うまでもない。

僕らの目に狂いはなかったのだ。

そんな元学びクミン、ナンノのゴールデンべスト。
デビュー曲の「恥ずかしすぎて 」や「さよならのめまい」「楽園のDoor」
あたりの哀愁を帯びたチューンは秋の摩耶山を彷佛とさせてくれる。
「秋からも、そばにいて」は、いちょうが色づく国体道路で、
「はいからさんが通る」は、王子動物園東の通称、松蔭大通りで、
「天使のアーチェリー」は、王子スポーツセンターアーチェリー場前で
松蔭生の通学時間を狙って口ずさんでみたい。
通報必至だ。たぶん。

「究極のベスト！朱里エイコ」

1970年代、和田アキ子とならびパンチの効いた名R＆Bシンガーとして
名を馳せた、朱里エイコ。
CM好きなら「イエイエ」（レナウン）の彼女を思い出すかもしれない。
東京出身の彼女は、宝塚の振り付けをしていた母と灘区で幼少時代を
過ごす（六甲小学校）
デビュー当時来日中のツイッギーとともに一世を風靡した「百万弗の脚線美」
というキャッチフレーズは、灘時代の「百万弗の夜景」にインスパイアされた
のかもしれない。その脚線美を生かした迫力のあるパフォーマンスは灘クミン
の脳裏に今でも焼き付いているはずだ。
ラスベガスのショービジネスで唯一成功した灘クミンでもある。

そんな彼女のべスト。
「北国行きで」は涙なくしては聞けないロッカバラードな名曲。
「ジェット最終便」は掬星台から神戸空港方面を眺めながら聞きたい1曲。
2004年7月31日急逝。享年58歳。あまりにも早すぎる。
合掌。

「たいへんや！たいへんや！」
「どないしたん？」
「タ、タカバシでポ、ポインター見てん！」
「うそつけ〜」
「ほんまや！ダンもアマギものっとったんや！」
「ホンマか！で、どっち行った！？」
「海の方に行った！」
「どこにかいじゅう出んのやろ！」
「まや山の地下から出てくるんちゃう？」
「いや、なだ浜やで！海からゴボゴボって！
　あっこ石油タンクあるで！コワー！」
「コワーコワー！」
「コワーコワーコワー！」

昭和４３年のある日、灘っ子たちに衝撃が走った。

ウルトラ警備隊が灘の街に…

当時、子ども達のハートをしっかりつかんでいた、超人気番組
「ウルトラセブン」。その中に出てくる「ウルトラ警備隊」は
灘っ子達にとっても憧れの的であった。
「ポインター」はウルトラ警備隊の誇る水陸両用高性能カー。
日本中の子ども達の人気を一身に受けた、超人気スーパーカーで
ある。
そのポインターが、なんと灘の街を走ったのだった。

ウルトラセブン第14・15話「ウルトラ警備隊西へ」は昭和４２年頃
神戸でロケが行われた。もちろん灘区でも。

＝地球がペダン星へ観測用ロケットを打ち上げた。
＝侵略と勘違いしたペダン星人は地球へスパイを送り込んだ。
＝それに気付いた地球防衛軍は、
＝六甲山にある防衛センターで国際会議を行うことになった。
＝ウルトラ警備隊もポインターで西へ向かった。
＝シークレットハイウェイルート９を通って。
＝♪ワンツー、スリフォ、ワンツー、スリフォ…

「シークレットハイウェイルート９」を疾走するポインターの撮影
は開通間もない六甲トンネルで行われた。
六甲トンネルの開通は昭和42年3月25日。まだ真新しく未来的な六甲
トンネルは日本を縦貫するシークレットハイウェイと呼んでもおか
しくない最新鋭のトンネルであった。そして基地の手前にあるこれ
また完成ホヤホヤの「新六甲大橋」をポインターは颯爽と駆け抜け
て行った。

＝ペダン星のスパイは神戸に潜入した。
＝ウルトラ警備隊の隊員達は灘区内に配備についた。
＝アマギ隊員は「神戸つくばね会」に扮装し、六甲山へ。
＝ソガ隊員は「マドロス」に扮装し、摩耶埠頭・摩耶大橋へ。
＝アンヌ隊員は「ミカゲレーヌ」に扮装し…残念ながら北野町へ。

摩耶大橋は昭和41年6月2日、その後42年3月に摩耶埠頭が完成した。
もうおわかりだろうが、先ほどの「六甲トンネル」「新六甲大橋」
「摩耶大橋」「摩耶埠頭」、完成がすべて昭和41〜42年に集中して
いる。当時の助役（後市長）宮崎辰雄氏がTBS、いや円谷プロと癒
着があったかどうか定かではないが、ポートアイランド建設の序奏
として、神戸市が最新土木技術のプレゼンテーションのためにタイ
アップしたとも考えられる。
円谷プロ側としても、神戸が、いや灘区が世界に誇る、できたて
ほやほやの近代的土木構造物が、ウルトラセブンの近未来的設定に
ぴったり合致したので、ロケ地として選んだのであろう。

そして、作品中最も印象深いシーンへ。

＝地球人が悪いのか？ペダン星人が悪いのか？
＝侵略とは？平和とは？悪とは？正義とは？
＝ついに、ペダン星の英知の結晶、
＝スーパーロボット「キングジョー」が神戸港に現われる。
＝目の前にはポートタワーが…。
＝危うし！神戸…いや、灘区！
＝セブン！頑張れ！神戸…いや、灘区のために！！

この作品が放映されたのは昭和43年。
アメリカのベトナム侵攻、沖縄の日本返還問題…。
とても子ども向け作品とは思えない、ぶ厚く重いテーマがシナリオ
の底辺を流れる。

…しかし、灘っ子達はそんな大人達の思い入れなんておかまいなし
なのだった。
ロケの次の日…

「見たで！見たで！ポインター近くで見てきたで〜！」
「うそ！ええなあ！どんなんどんなん？！」
「ポインターなぁ…近くでみたらなぁ…ブリキでできとったで」
「ブリキ？ポインターはブリキなん？」
「そうや、ポインターはブリキやねん」
「なんや、ブリキ…か…」
「そうや…」
「そうか…」

明けの明星が輝く頃…
灘っ子の見果てぬ近未来の夢は、アイスラッガーでぶち切られ、
灘の空に散っていった。